回首那段错把腐朽奢靡当红色经典、把道德沦丧信仰缺失当革命传承的无知年月，我们总是在一张张扬威耀武的唱片中、在一部部趾高气扬的影视剧里，在纸醉金迷与灯红酒绿间一手撑着深不可测的夜，一手吞下言不由衷的果。

　　曾几何时，那位被无数人称之为大众情人的华语乐坛流行音乐鼻祖用一首《甜蜜蜜》轻而易举地叩开了中国文娱市场的大门，从此糜烂之声在中国大地一路高歌，所向披靡。《夜来香》、《天涯歌女》、《凤穿牡丹》、《乱世佳人》等等这些曾经一度销声匿迹的奢靡音乐和影视作品又开始死灰复燃。影视传媒是一个国家、一个民族思想文化和人文道德的重要体现，某种程度上承载了这个国家民族的精神信仰，其重要性不言而喻。值得欣慰的是，尽管一路走来出现了诸多不顺，遭遇了重重围堵，但我们在文化娱乐战线上的战斗始终未曾停止过，每年都会有不少的好作品与广大观众见面。

　　从05年的《亮剑》，06年的《士兵突击》，07年的《恰同学少年》，08年的《闯关东》，09年的《仙剑奇侠3》，10年的《新三国》，11年的《开天辟地》，12年的《我是特种兵》，13年的《毛泽东》，14年的《勇敢的心》，15年的《伪装者》，16年的《锦绣未央》，17年的《三生三世》，18年的《知否知否》以及19年的《伟大的转折》，它们不仅仅获得了亿万观众的认可，更为重要的是唤醒了广大同胞那颗尘封已久的爱国热情和民族自尊心。有些作品给我留下了极其深刻的印象，它们是《大宋提刑官》、《猎场》和《人民的名义》。

　　前不久，《铁齿铜牙》三绝配张国立、张铁林和王刚同台互侃时几乎把中国电视市场的大半个演艺圈说了个遍，比如谍战教父柳云龙，竟然连陈道明的广告现在他都能挤进去，颜值与演技担当的中年帅哥靳东，琅琊榜中涅磐重生的古装王子胡歌和美丽绝伦智慧无双的霸气御姐刘涛，新一代硬汉代表杨烁，在大陆第一部青春偶像剧《真空爱情记录》中首度合作的陈龙、保剑锋和马伊?，20年后艺术性地再携手，因《三生三世》而更加大红大紫的杨幂和迪丽，《欢乐颂》中为求真爱选择盲约而又一次次错失的大龄剩女蒋欣等等，这些基本都是如今娱乐圈中耳熟能详的人物，某种程度上可以说是节目收视率和豆瓣评分的有力保证。

　　《大宋提刑官》这部作品给我的最大感觉就是真实，一种毫不做作、发自肺腑的真。全剧采用一种类似于西游记那样连珠式的讲述，把一个个案子串联起来，并逐步达到高潮，整部作品几乎没有所谓一线大碗加盟，但剧中每个人的表现都可圈可点。无论是宋慈的果敢正义为民请命，英姑的细腻聪慧善解人意，赵捕头的朴实厚道忠心不二，还是刁光斗的心狠手辣老奸巨猾，吴淼水的贪赃枉法指鹿为马，个性鲜明、人物形象生动而饱满。

　　作为一部刑侦断案类古装反腐剧，全剧以梅城谜案开端，京郊疑尸案结尾，故事节奏严谨，条分理明，层层推进，高度围绕“洗冤禁暴、人命大于天”这一主题而展开。这与现实生活形成了鲜明的对比，“人命大于天”不过只是人们对公平公正生活的一个美好憧憬罢了，与现实生活无缘，注定只能出现在影视剧中。正如王凯娟在片尾曲《满江红》里写的：千古悠悠，有多少、冤魂嗟叹。泣血蝇虫笑苍天，孤帆叠影锁白链。社稷安抚臣子心，长驱鬼魅不休战。千百年来，人世间的冤假错案何止千万，两宋不过是其中一个小小的缩影，政治上的种种黑幕与暗箱操作，官场上的尔虞我诈和贪腐堕落，那些难以暴露在阳光下的黑暗与罪恶都在所难免。人们在面对冤案时的无奈和无助，激励着后人不断进行斗争和探索，他们惩恶扬善，洗冤禁暴，拨云见日，驱除迷雾，还世间一个朗朗乾坤。作为多年难遇的一部良心之作，《大宋》在造就了一批优秀演员的同时，还捧红了一批深耕幕后的音乐人，著名影视歌王刘可继《破晓》之后，凭借《满江红》击败国内众多一线歌手明星，让观众再次认识了这个在风霜与苦雨中走出的湖南歌手、man sound歌手第一人—刘可。

　　本剧的最大看点是正反主人公之间的对决，何冰饰演的法医鼻祖宋慈和郭达扮演的终极反派刁光斗，与其说是两种人物形象的对比，不如说是正义与邪恶的对决，光明与黑暗的较量、清白与浑浊的斗争，人命大于天与视人命如草芥两种价值观的争锋。我是从这部剧开始喜欢上何冰的，至于郭达早在多年前的春晚上就被他各种幽默风趣的小品所俘虏了，男一号宋慈是一个业务上高超娴熟、出神入化，道德上公私分明、大义凛然性格上正直木讷不同人情世故和官场冷暖的能臣干吏，这与刁光斗的老谋深算、深谙世事，手段高超与视人命如儿戏游戏人间的心态形成鲜明的对比，如果说宋慈浑身是戏的话，那么刁光斗简直身上每个毛孔都散发着浓浓的戏味，将一个贪官的阴险毒辣和贪婪成性演绎得淋漓尽致，那份对人情世故的洞察和驾驭令人叹为观止，足见其对生活的感悟之深。全剧折射出一种“明君清官能廓清天下”的迂腐无用的传统价值观，引导观众向古老中国更深层次的人性、文化、制度层面去思考。就像宋慈最后在父亲墓前做心灵独白时所说；“时至今日孩儿才明白，单靠我等审案缉凶，洗冤除暴是无济于事的。”这恰恰也是当今社会的写真，当腐败堕落已泛滥成灾，道德丧尽、人性沉沦，个人的力量再大也难以回天，不根除腐败滋生的温床，不彻底扭转人们对于腐败的纵容和漠视，不人人起来跟腐败作坚决的斗争，反腐绝难成功。从这个意义上说，大宋虽然拍的虽是古代社会，但却丝毫没有平庸历史剧散发出的对“盛世”、“明君”的吹捧朽味和歌功颂德，而是表现出对古今社会人性、文化、制度的深刻反思，蕴含着难能可贵的冷静判断与细微洞察，显现出意义非凡而极富张力的现代探索精神。

　　此剧人物刻画相当到位，景物描绘也十分出彩。恰如薛庭松离开之时，暮色之中，江南的隐隐山色，潺潺流水，弯曲的小桥，伫立的行人，林木间奔驰的骏马，水面上远去的归客，令画面和全剧充盈着如水墨画一般的苍凉、伤悲而又格外高雅的色彩；那股贯穿天地的气韵，恰如宋慈在父墓前跪拜之后，在肃穆的群山之中、在纷飞的白练之间昂首阔步，走向报国为民的坎坷人生时的胸襟，那挺拔的人物，坚定的步伐，大手笔的景色，让人不由想起铁血丹心的文天祥和威武不屈的顾炎武。

　　 剧中有几处细节勾勒得尤其感人，宋慈初中进士与同科好友孟良臣相约酒肆，为好友只身赴险甚为担忧，却不料那次见面竟成永诀，孟良臣刚到梅城便魂断他乡，成了他人掩盖罪恶的刀下之鬼，让人不由想起孟良臣临走前留下的那句话： 我孟某心里流淌的那不是酒，是热血，就算这一腔热血撒在这梅城的山山水水，我也无怨无悔。这一幕直看的人心潮澎湃，《大宋提刑官》不迎合市场，不随波逐流，没有像《包青天》中的展昭那样武功超凡脱俗，更比不了《神探狄仁杰》中的李元芳那样飞天遁地，剧中梁雨生命案中描绘的爱情也没有那些玄幻偶像剧中那样海枯石烂、天崩地裂，却格外的动人心魄，因为它真实，恰如其分地贴近现实生活。

　　常人有过，改之为善，刑官出错，事关人命，这就是作为一个邢官不得不面对的残忍现实。宋慈的父亲宋巩大器晚成，一生断案无数，不知平定多少冤案，惩过多少贪官，从未出错，却在古稀之年因一时不慎错失一步造成冤案，便一死谢罪，以告慰冤魂。所以对宋慈而言，父亲的前车之鉴就像一团巨大的阴影，时刻笼罩在他心头，无时无刻不在提醒他“人命大如天”，对待每一桩命案必须慎之又慎。这样的一个人，是绝对不容许自己犯错的。