闲来无事，无意搜索到由徐克监制，尔冬升执导的电影《三少爷的剑》。鉴于对徐老怪的一贯崇拜，必须点进去，看完。

　　《三少爷的剑》原著是古龙大侠。说起华语武侠小说，金庸和古龙无疑是两座越不过的丰碑。今年春天把金大侠的所有小说都看完了。比较仔细，偶尔还做过笔记。欣赏乔峰的豪气，佩服郭靖的老实和毅力，惊叹小宝的鬼怪精灵……结果是真的喜欢金庸。说起古龙，谈起他的三大著作，国人也是无人不知无人不晓。记得《楚留香传奇》、《天涯明月刀》和《多情剑客无情剑》播出时，更是吸引了我们当年无数的小朋友。过后很长一段时间，还一直做出各种动作，说自己就是天下第一快刀手。更有无论随便扔出什么东东，都说是小张飞刀、小王飞刀，例不虚发。那四条眉毛的陆小凤的动作，更是被模仿崇拜。有时也曾想，降龙十八掌能否挡得住小李飞刀的雷霆一击？是大理段氏的六脉神剑快还是傅红雪的刀快？如果陆小凤遇见韦小宝，被耍的将是哪一位……

　　我一直认为，二位大侠的大作各有千秋，不能简单的说哪个好，哪个坏？在金大侠的小说中，有一定的历史背景，连主人公的名字也来自于历史事件。比如为了不忘“靖康之耻”的郭靖、杨康。人物刻画的有血有肉。必要的描写细腻，情节连贯。武功有模有样，一招一式。从武功上就能分辨出正邪。他所带领大家领略的是平凡中的不凡。总之，金庸笔下的武侠，承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。还有就是，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。金庸的武侠写武侠，写出的是人世的众生相；敏锐的读者，读武侠，读出的是人间的沧桑和百态。

　　而作为跟金庸风格迥异的古龙，他笔下的人物不必标明生活的年代，个性特点都是极致化。要爱就爱的要死，恨就恨得天地不容。在《三少爷的剑》中，竹叶青对慕容秋荻的爱，以及慕容秋荻对三少爷谢晓峰的爱就可见一斑。这里面的爱和恨都是极致到不能附加的。看古大侠的小说，有时要动动脑子，情节结构设计的高深有挑战性。武功更是化致臻境。面对多么武功高强的敌人，有时竟可以把敌人一招致死。古龙笔下的人物名字都很美，美的能把你的心融化，比如西门吹雪、陆小凤、胡铁花、……。并且能让拥有那么那么美的名字的人，做出极致的残酷。再有，古龙笔下的各种环境也是极致，好就好到极致，坏就坏到极致。古龙笔下的人物都是哲学家，说出的每句话都惜字如金，但是却烁烁发光，能点燃每一个跟社会有关联的读者的心灵。每句话都是精炼的人生哲理。比如：1、世上又有几个能做到这“平凡”两个字？2、人生难得做几件傻事。3、练剑的人，迟早总难免要死在别人的剑下，连逃避都无处逃避。4、因为你太有名，只要杀了你，就可以立刻成名。……还有一个特点，古龙的小说里面冷的语言，冷的意境，冷的人物。还有给人的感觉，里面人物的“心”都比较冷。比如：冰冷的声音，嘶哑而低沉。一个人慢慢的从黑暗中走出来，乌衣乌发，乌鞘的剑，乌黑的脸上仿佛带着种死色，只有一双漆黑的眸子在发光。他走得很慢，可是他整个人都好像是轻飘飘的，他的脚好像根本没有踏在地面上，就像是黑暗中的精灵鬼魂。总之，在古龙无招胜有招的没有花拳绣腿的武林里，道出的也是人间的生活至理。

　　古龙金庸，金庸古龙，都是在借着江湖诉说着人生，通过武功感悟着人生的意境。我喜欢金庸的温婉道来，更喜欢古龙的直截了当；我喜欢乔峰的豪气云天，更喜欢李寻欢的孤寂独处；我喜欢金庸的降龙十八掌，更喜欢古龙的一招毙命；我喜欢郭靖黄蓉的恩爱美满，也向往古龙的爱恨极致……如果说金庸的江湖充满一股暖意，那么古龙的江湖到处都有阴森的冷杀气。在《三少爷的剑》中我喜欢三少爷谢晓峰的天下无敌，更爱燕十三的敢作敢为的真汉子。我喜欢金庸的江湖，更爱古龙的武林！