昨日，拜读了著名作家、中国散文学会副会长姜?敏有关散文写作的讲话，谈到了当今散文写作的现实问题，受其启发，梳理写过的散文，也想写点散文写作方面的感受，也想让自己散文写作的脉络清晰起来。

　　 作家于坚曾经说过：“散文是最基础的写作，也是最开放，最具有创造空间的写作。散文没有边界，怎么写都行……散文不是什么轻骑兵，而是一种高难度的写作……”这其实就说明了散文的易写难工，需要不断地摸索探讨，积累经验。我在散文写作的中，边学*，边思考，边写作，便总结。就是学*名人大家的名篇，思考他们的写作脉络方法，开始潜心写作，而后分阶段总结与前段写作的不同点，也便对散文写作有了只鳞片爪式的感悟。我觉得散文写作应具备“十有”：

　　 一要有意义。就是有思想，散文创作必须有思想，有内涵，显示正能量，这样才能打动人，作品才能直抵人们的心灵，使读者在阅读前有吸引力，阅读中有鉴赏性，阅读后有影响力，作品能折射出思想的光辉，给读者以潜移默化的教育、引导、启迪的作用。经典名篇往往有多方面意义，时而引领一个时期的散文创作潮流，不只是在影响读者，更重要的是引领散文作者，成为散文创作的导向，这也就是散文作品的意义。

　　 二要有意思。就是有趣味性，要有生活的情趣。散文写作必须有意思，才能吸引人，只有描写的绘声绘色，妙趣横生，读者才愿意看，从文中获得一种精神享受和愉悦。作者是用“味道”调起读者的胃口，读者是以“悦读”来回报散文作者，也是一种“写”与“读”的互动，逛书店常会听到这样的对话：“xx作家写得太有意思了，越看越想看。”“是啊，他的作品现在火了。”这就是作品的趣味性在现实中的反映，给读者一种启示和愉悦。经典散文初读品嚼有味，深读耐人寻味，读后令人回味。论散文创作的趣味性，朱自清堪称楷模，他写的《荷塘月色》、《南京》、《看花》等都极富趣味性。

　　 三要有角度。也就是有个性，每个作者都要有自己的个性，不能都是“老面孔”、“千人一面”，张三有张三的风格，李四有李四的风格，写出千人千模样，万人万思想，这才是“百花齐放，百家争鸣”，这才能写出自己对现实生活的感悟，突显自己的写作风格。不是有人经常提到“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”吗？其实，散文作者也是一样，是一个个生活阅历、思辨方式、想象程度、生命体验各异的人，作者笔下的生活、人物、事件、情节、感悟必然不同，且每个作者的写作风格、类型、抒情、叙事的方式也不同，呈现给世人的作品必然会各有千秋，异彩纷呈。这样也就“去模式化”，写出真正的散文作品。

　　 四要有主题。也就是有主旨。散文写作历来强调“形散而神不散”、“形散而神聚”，其实都是说的要有主题，万变不离其宗，你有千变万化，我有一定之规，孙悟空一个筋斗十万八千里，跳不出雨来佛的手心。散文写作正是需要这种意境，既要“放得开”，又要“收得拢”。就如同我们走路一样，无论怎么走，往哪走，大脑始终在那指挥着。散文写作始终有一条线在“拴”着，一个“魂”在牵着，也就是灵魂，这就是散文的“魂”，阅读名家名篇，写得轻松自然活泼，纹路脉络又很清晰，张弛有度，其实这也就是功力。

　　 五要有文采。就是有韵味，要善于描写，生动形象。散文写作有着宽泛的意境，有着“形散而神不散的潜结构”，有描写、叙述、抒情多种表达方式，有多种生活幻象，有苦辣酸甜，有离合悲欢，有人生本真，有时代变迁，有真情表达，有现实体验，有山的伟岸，河的流动，海的汹涌，湖的平静。这就拓展了散文创作的空间，就可从各个不同角度展示散文的文采和精彩。它犹如篇篇浓缩的历史画卷，可描绘我们的人生，可为我们的生活抒情，可叙述生活的甘苦，可写出生命的感悟，可写出春天的灿烂，夏天的热烈，秋天的收获，冬天的贮藏。还可旷达不羁，可烟雨浩淼，可含情脉脉，可炊烟袅袅，可沐阳光风雨，可察人间冷暖。散文写作里那斑斓的故事，那过往的岁月，那鲜活的人物，那精彩的情节，还有高山、有大海、有坦途、有沙漠、有绿洲……这些不都是散文写作中的灵性吗？这样鲜活的灵性使散文灵动起来，就会处处彰显着文采。遭受宫刑的司马迁写出了究天下之际，通古今之变，成一家之言的《史记》，曹雪芹的“红楼一梦”，蒲松龄的“一生聊斋”；范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，这些都是散文的“传神之笔”。

　　 六要有真情，就是要有真性情。好散文浑身洋溢着“真性情”。如同作家姜?敏所说：“表露着真实的生活和自我；吟咏着作者的个性和特识；饱蕴着歌者的深情与大意。”散文创作从生活中来，从人民大众中来，都是亲身生活真正的体验、感受和人生经历，抒的都是有感而发人间情，带有强烈的个人色彩，理应表达出“真性情”，也就是常说的真情实感。有真情，就要在散文作品中带有感情色彩，有实感，就要在散文作品中体现自己的切实感受、思想，有真情才能产生真正的诗意。

　　 七要有引子，也就是新闻作品里的有由头。有感而发或因事而发。有了来龙去脉，才有了散文的“魂”，这样写起来就会有底气，也就顺手了。从另一个角度说，这个“引子”也突显了时代性，使散文的内涵富有时代感，具有大境界，也就是“大散文”意识。散文创作只有写出每个时代的时代意义，才能彰显着时代气息，蕴含着时代特色，具有时代的影响力。

　　 八要有意识，也就是有想法。散文创作必须有一种创作意识，才能写出好散文，也就是创作欲望。在现实生活中，作者对散文创作的意识越强烈，越能把握散文作品的总体结构和局部细节，也就好谋篇布局，写起来就顺畅自然了，也就真能体会出“形散而神不散”的意境来。而这种意识的产生，得益于作者深厚的生活积累和对现实生活的深刻感悟，也就具有了散文作品的底蕴，渐渐变成了创作的灵感。

　　 九要有闲话，也就是把散文创作的人和事都交代过了，再说几句补充式的话就是闲话。这种闲话往往在散文写作中起着很重要的作用，表现着才情，彰显着风格。散文大家往往都是说闲话的“高手”。譬如：沈从文、林语堂、张爱玲、贾平凹，都在散文作品中流露出“闲话”。说闲话看似不太重要，无关紧要，可文章的精彩处往往就在这里。说闲话也不是普通作者就能写好的，也需要生活沉淀和积累，要有想象力，没有想象力，写不了闲话。闲话就是散文作品中的调料，才华横溢的作家“溢”出来的都是闲话。

　　 十要有故事，就是要有情节。大多散文是需要有故事、有情节的，当然个别抒情散文不需要故事。有了故事情节，散文就会生动起来，就会鲜活起来，就会吸引读者品味故事的来龙去脉，故事情节中蕴含的生活哲理，探讨对人生、生活带来的感悟和感受是什么，探寻人生的真谛、生活的启迪。

　　 乔显德