无意中又看到了苏轼的一首词《蝶恋花•花褪残红青杏小》，这虽然已经不是第一次看了，但是每一次看都有不同的感受。这首词是这样写的：

　　花褪残红青杏小。

　　燕子飞时，绿水人家绕。

　　枝上柳绵吹又少，

　　天涯何处无芳草。

　　墙里秋千墙外道。

　　墙外行人，墙里佳人笑。

　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　简单地说，词写的就是在一年的春夏之交，苏轼当时虽然已五十有八（苏轼享年六十四岁），但是人老心不老，喜欢春游。出去就看见了杏树，于是从杏开始，上阕描写了一组暮春景色。上阕算是这首词的前奏，主要的是下阕。下阕开始就写作者走在上阕那“绿水人家”的墙外的道路上，作者从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。这一场景顿扫上阕之萧索，一扫对暮春的伤感，立马充满了青春的欢快旋律，使作者苏老头禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。虽然作者当时距离他的享年还足足有六年呢。 “笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。细想之下，应该是第一种。听见这悦耳的佳人笑，他怎么能挪动步子，即使脚想走，心也不愿走。最后，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。墙院里女子的笑声渐渐地消失了，而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。他听到女子甜美的笑声，却一直无法看到女子的模样；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墙外有个男子正为她苦恼。男子多情，女子无情。这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情

　　本首词的重点在下阕，上阕为下阕服务。下阕写人，描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。在这里，“佳人”即代表上阕作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这样一组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的心绪。

　　总的来说，本首词皆因作者的多情而出。当时苏翁真的已很翁，都快六十。并且当时是被贬，心中的抑郁可想而知。反正怎么着也郁闷，当时没有网，没有 qq和什么微信，就带着这浑身的抑郁，拽着春天的尾巴出去溜达溜达。就这么大的年纪，这一身郁闷，仅凭未曾谋面的，一墙之隔的佳人一笑，就走不动路了。当时不知道佳人芳龄几何，就凭着自己的一厢痴情，就知道人家在荡秋千。人家累了，头上的太阳大了，佳人进屋休息去了，并且佳人不知道墙外有人，就说人家无情。这将近享年之际的苏老头也太霸道的多情了吧。

　　由此可见，苏老头真是个多情种子。如若换个旁人，行将入土，数被贬谪，出来散心，哪有心情听人家院里的丫头片的无心的嬉笑。苏老头听见佳人笑，步子都走不动了。当然，如果真的不这样，我们就少了这么美的一篇佳作，那会多么的可惜呀！

　　看来古人说的才子多情是有道理的。这个“情”具体是什么情，只可意会不可言传，你就想去吧。如果没有这份情，还真写不出什么东西来。即使能写出什么，那也是没血没肉，不能感人的文字而已。才由情出，情助才长。才情共济，传世精品。

　　你有才吗吧，那么就别忘了再多点情；你多情吧，那就再长进点才。多情才子，才子多情。缺才少情，身心轻松。