——读小说家尹群的小说《葵花向阳》

　　 时间凝聚了才华的分子，这里的文字是通俗中的非凡。这是一本拿得起，放不下的书籍。

　　 2015年5月中旬，我在尹群老师的博客里看到了博文“尹群短篇小说集《葵花向阳》，当当网，苏宁易购图书，王府井新华书店等正在售书”。方知尹老师出小说集，随之留言求尹老师签名赠书。紧张的工作之余，一年时间里我反复阅读了尹老师的这部小说集，对于今天年逾半百的人来说，尹群老师的小说集《葵花向阳》，正是首选的必读之物。其中的小说《冬月》，《当兵》，《浮生》，《红灯笼》和《看露天电影的夜晚》留下了深刻的印象。

　　 葵花向阳叙往事，阅尽人间秋色浓。正如尹老师在后记里所说，这些作品就如一张张发黄的老照片，把你带回旧日的时光。映入眼帘的开篇之作《冬月》，其实就是一个农家女在出嫁前找机会急于洗个澡。他真实地再现了那个贫穷时代，给人们生活带来的难以出口的窘境。文中用了简略的对比描述，一个再简单不过的洗澡，难坏了了农村女孩采芹。文中描述逼真，那场景犹如身临其境。就要出阁的女孩子，都想在结婚前干干净净做个名副其实的新人。可是，面对前来关注的亲属，又不能不招待着，时光在一点点逝去。只因彼时东北民居住宅大都是开放格局，洗个澡要等到家里人都外出办事，留有一定的时间才能办到。那年月的农村，一年到头洗上一两次澡都是奢望的。采芹为了洗澡一事急的嘴都起泡了，最后还是新婚不久的邻居小媳妇帮了大忙。玉米秸秆，一根又一根燃烧，映红了幸福的脸庞。锅里的水，滋啦滋啦开始响，有热气从锅盖的缝中白白袅袅地冒出雾气把整个外屋笼罩了。小媳妇洗澡的叙述，层次步步递进，幸福感在小媳妇的忐忑中升华。

　　 小说中的叙述就是在勾勒一幅又一幅乡村的画卷，看过之后，呈现眼前的就是时代的缩影，画轴就在你我手中。

　　尹老师的整部小说集里，给人最大的印象就是叙述快慢得当，起承转合拿捏到位。从不扭捏、拖拉，详略得当。

　　我小的时候没什么大的理想，只想当解放军。每逢来放映队，我都会问问演的是战斗片吗？有解放军吗？等等与打鬼子有关的题材电影。在看了尹老师的小说《当兵》，既亲切朴实，又有一种回归时代的感觉。现在回过头来看《当兵》里的李春生，好像是幽默了人生。

　　《打靶归来》的歌声融进了李春生的骨子里，注定了他日后的从军。钢铁的意志，冲天的理想，在战天斗地年代里体现的淋漓尽致。上世纪七十年代后期，正值中越战争，自卫还击战。彼时，新一代有为青年农民李春生当兵的理想在坎坷中进行着。艺术来源于生活，生活在不断演绎着人生。尹老师笔下的农村青年及那时的境况，生动再现。那时农村青年的出路是，当兵——找对象——工作。家庭的贫困致使找对象波折重生，本人从小的理想，让李春生坚定了当兵的理想。而老一辈的善意的使坏，没能阻挡李春生当兵的脚步。这里比较生动形象的描述就是李春生端着一把锄头，把锄头当成一杆冲锋枪，高呼口号：为了新中国，冲啊！向着远处的一片高坡冲过去，并且以最快的速度占领了“敌人”的阵地，挥动着衣服作为胜利的旗帜。李春生实现了理想，后来当上了副排长。最终他那三角邮戳的信件，在他心生浮躁后，被未婚妻刘亚兰默默烧掉了。这样的情况在当时无论城乡皆有陈世美，生活中真实的写照。

　　 一幅又一幅的老照片再现眼前。朴实带着乡间泥土气息的故事，还有那个特定年代的历史痕迹，人文迹象。尹老师另一篇小说《浮生》，是我上小学一年级时就听过的故事。朦胧的印象，《浮生》再度复制。小说中对民办教师王贵的描述，再形象不过，特喜欢那大段的描述，因为他的贴切，真实再现那个年月的某些外在形象。

　　“王贵，一口黄牙，让人恶心，不由得蹙了蹙眉头。王贵不但牙黄糊糊的，脸也灰呛呛的，胡子拉碴，头发焦干，给人的感觉是，成年不梳头不洗脸似的。穿戴更是破旧，五黄六月穿了件灰了吧唧的厚布衣服，脖后的领子上打了块蓝补丁，粗针大线的，一看就知道他老婆的针线活儿也不怎么样，随便翻块旧布糊弄一下，也不管跟衣裳的颜色搭不搭配。领口被王贵的脖子磨得乌亮，差不多能刮下二两油泥来。两个胳膊肘上也打了两块不同颜色的补丁，袖口磨飞了，成了毛边。袖头上衣襟上蹭的都是粉笔面子；裤子像是蓝色，又像是灰色，很难确定，反正已经发白，污渍斑斑，不知怎么弄得黄一块绿一块的。黄的是黄泥，干后掉了，留下底子。绿的则是猪菜的汁液，洗也洗不掉；脚上一双黄绿农田鞋，鞋帮上也是干了的泥，前尖顶出了窟窿，露出的大姆脚趾头，指甲盖黑黑的。没穿袜子。”

　　 活生生将王贵的形象从那个时代穿越到了今天，这就是大家风范的朴实描述。看过之后，好像那个民办教师王贵就站在你的眼前，令你躲都躲不掉。佩服尹老师，细致入微的描述来自于生活中观察力。生活就是艺术的再现，没有生活就写不出让人喜爱的文字。

　　 接下来《浮生》又对王贵的为人以及多年后的再见面，进行了描述。尹老师整篇《浮生》流畅有序，读来上口。阅后记忆深深。

　　《红灯笼》是反映文革时期的故事。主人公望奎的姥爷成分不好，是地主出身。那个年月成分不好的家庭，必须夹着尾巴做人。小说中对文革中望奎姥爷挨斗，以及望奎把姥爷家当成解放区，与老爷一道扎灯笼，写出了那个岁月的真实场景，写出贪玩少年的心理。以至于后来王奎后来参军因姥爷的成分问题，致使政审未过关。长大成人的望奎理解了姥爷当年的处境，原谅了姥爷，红灯笼重新映红了姥爷的面庞。小说中的描述就像一汪清泉，在静静地流淌。偶有波澜，又回归自然。特欣赏尹老师的小说写作艺术手法，看着这些文字，仿佛都有了灵性，就像在耳边聊家常讲故事，特亲切、随和。

　　《看露天电影的夜晚》，让我回归了童年，走进了曾经的年月。小时候我们盼的就是电影放映队啥时候来，即使能放映一部有解放军的战斗片。未上学前，我的理想就是的当一名光荣的解放军战士。这样的心理源于经常看父亲给我订阅的画报，里面关于战斗英雄的故事常常让我羡慕。我的伙伴们也是基于我的爱好，四处向大人打听几时上映战斗片。等到真的上映了战斗片，我和伙伴们南北二屯撵着放映队，循环看同一部带有解放军的片子，那时真是太过瘾了。

　　 玫瑰的晚霞映红了天际，放映队的到来，犹如给整个小村披上了神秘的面纱。再后来就如尹老师小说《看露天电影的夜晚》里的场景了：宽宽的银幕矗立在宽敞的学校操场，“电锅”（发电机）轰鸣银幕上耀眼的光束吸引了人们的眼球。真正看电影的早早就拿着各自的“座驾”——“来时的路上便顺手从谁家的柴垛上夹一把柴禾，或是拣一块坯头，垫在屁股下。”以期占到一个好的视角。年轻人借着放电影的机会，寻觅着意中人。文中细述了杨海林借银幕下的夜色四下踅摸心上人田红梅。老道的笔法，一环扣一环。看着杨海林急迫的心情，好像杨海林就在读者的视线内游动，活灵活现。电影进入了高潮，而杨海林也在对田红梅不顾一切地紧追不舍。

　　说实在的，这些年，我多数时间都在看散文与诗歌，很少涉猎小说。自从遇见尹老师的《葵花向阳》，我是反复欣赏，至今仍摆在我的案头。

　　 这是一部面向大众的，具有时代特色的小说。小说的写作技巧中轻、重、疏、密等节奏处理极为得当；小说自身内容、人物刻画都是天然而成。这是一部大众化，民间味道浓郁的作品。永远是拿得起、放不下，读后墨香有余的上等佳作。

　　 文/原利隆

　　 2016。7。5。