今天是2016年5月22日，我的新作《红绸》上篇，已经完成，共计三十万字。

　　在2014年考研之前我就有了创作《红绸》的构思，大体框架已经形成。走了不少地方，搜集了不少材料，让我记忆最深刻的是一篇名为《陕川藏商录》，这篇小文讲述了在陕西商人通过茶马古道经商的场面；在《山河是一种静》的这本书中我领略到藏彝走廊和河西走廊中的文明；最让我印象深刻的是《打开女湖》这本短篇小说的语言表述。期间查阅的有关丝绸古道和丝绸方面的知识让我大开眼界。正式开始创作是在2015年考研结束，我每天晚上抽出两个小时进行创作，这期间我很小与家人打电话，也很少与他们闲聊，因为我知道每一部作品，都是自己的孩子，要让他茁壮成长，不能有半点马虎。经过数月的努力，《红绸》上篇已经完成。在这个特别的日子里，我想说说这部《红绸》上篇的创作感受。

　　首先，《红绸》上篇，我是带着历史感去写的。熟悉《红绸》的读者应该知道这个书名被很多人都用过，还是茅盾文学奖的入选作品。当然这是我后来创作了一半才知道的，书名是不能改了，因为一改是牵一发动全身，绝对不能改。大家作品已经非常老练，作为新人，我能做的就是带着历史感去书写这部作品。九零后对世界与六零后、七零后和八零后有着明显的特征，九零后是正成长的一代这就是我们最大的特征。我曾认真研究过一个规律就是年龄问题，读者和作者的年龄大概有十五岁的差距，这样的关系是比较正常的。当然也不排除有天才人物的出现。我是一个九零后，写《红绸》，我把丝绸古道西兰段我选取了泾川县于都镇安平乡作为故事发生地，一群就读于西安建筑科技大学的大学生，通过八十八岁的格尔瑞珠之口，把我们带到了茶马古道与丝绸古道相结合的岁月，如今的她已苍老，可她青春永驻人间。正如《红绸》上篇结束时，牛教授说的一句：青春伴我行，丝路照我心。

　　其次，《红绸》上篇，我是对自己创作的一次挑战。之前创作的作品大多为乡土和都市类的，而《红绸》是一部历史题材的现实主义的作品，一共是60万字，字数并不代表作品的质量如何，但十年的岁月，60万字是太少了。除了字数外，最大的一次尝试是语言的表述方式，里面多了自己对生活的理解，这是之前的作品所没有的。我得感谢自己九年来的坚持，因为有了坚持，才让这部小说结构方面没有出现太大的问题。叙事方式和人物塑造我努力地通过人物行为来体现，这一点是给读者带来麻烦的，但只要认真阅读，是可以获得些少许东西。

　　再次，《红绸》上篇，我是又一次的学*。我喜欢读阿来老师的作品，因为他的文风很特殊，语言流畅感，给我的创作帮助很大。闲余时间，我翻阅的大多都是小说方面的杂志，了解评论和读者的现状。指的一提的是，参加考研时，我的英语一，选词填空是传统文化纹面的知识，感谢《红绸》让我拓宽了知识面，当时10分的题，我是拿了八分。庆幸归庆幸，但我还是要感谢《红绸》带给我的创作动力。12部小说，从《三国恋》、《青梅竹马湾》、《乡村里英雄》、《一怒红颜》、《秦岭南麓的太阳》、《老腔》、《征途》、《凤凰苑记》、《幸福来敲门》、《兵》、《路在何方》到《红绸》我从未间断，在每次创作中，我能体会到每次到在成长，从读者的点击来反思作品的质量，每次都是又一次的学*。

　　最后，《红绸》上篇，我见证着自己的成长。陈忠实说：“树阴底下不长草。”贾平凹说：“看到茶壶想农村老太太。”而路遥我从他身上得到了一种虔诚，为了自己所爱的东西，可以放弃安逸。文学创作是辛苦的，能苦中作乐，这是每一个创作者的心声。无论是京夫、杜鹏程还是我们咸阳市的“三海”当然，我所了解的那些坚持创作九零后都有值得学*的地方，而学*他人之长，弥自己之短这就是见证成长的过程。

　　 九零后，一个特殊的标签，被人贴了很多的名词。但我相信，慢慢地人们会接纳这个群体，因为这个已经开始成熟，他们需要通过自己熟悉的方式发出属于响亮的声音。