我自兀立向天观

　　 --弘真画作赏析之五

　　 赵光耀

　　 说什么赋比兴，道什么风雅颂，＜＜尔雅＞＞作为中华第一词典，已经道出不风不雅的民风。作为夏代的记述，语言或许来自上古。因之，解读弘真的视角就不限于当下的一时一地，一草一木。画家悲喜四季的人生感悟也不过数十年，就已经上通古远，紧接眼前，着眼长远。所以，悬疑的灵石色彩斑斓地漂浮着，如同小行星带的一个，通体钻石、黄金、金刚石等等，几十万颗小行星各有属性。但却不是，心目中通眼观天的那个。当年女娲补天的五彩练石遗落在人间，化作杭州灵隐寺前的飞来石，抑或化作福建东山岛的飞来石，都不确切。但有一点，顽石点头，天花乱坠一般的雨花石遗失在南京一地，就有钟山风雨的古往今昔。点石成金，满山遍野一样的化石遗落在辽宁朝阳一隅，就有海洋鱼类的分门别类。金石为开，痴情风月一起的宝玉通灵在红楼梦院一方，就有亭台楼阁的离园别情。丹色深厚与淡色浅显，左右逢源，漂浮的阿凡达梦境再现。女红装点画面，是心思的密植，如太空漂浮小灵石世界，寄托多少真诚的期待。世间那得无根灵石，毕竟心腹物化在哲学的＂广袤＂中。有体是形而下，却俨然作为鸟儿的背景。于是乎，我们的主角鸟王出场，竟然兀立不动，雕塑一般纹丝不动。只有眼神透露玄机，作观看世界的圆熟。原来，弘真的视觉集聚于此，是叶公好龙的点睛，侧身世间的玩世不恭。一个人的世界，且不是路遥的＜＜平凡的世界＞＞。而是鸟心不平凡的世界，在渡过欲望海后，如太阳乌一样驻足回望这个世界，作观天状态。此时此刻，灵动的心思，连石头可以飘起，而飞翔的翅膀，却收放自如，尽在画家弘真的笔端。仔细观察，在鸟爪子的地方，碎石点点，该不是镂空的地方可以安放的东西？有时候，缺憾的缝隙却是精美石头的真实来历。